1993年是blur乐队的又一个转折点，这年他们推出的《现代生活是垃圾》（ModermLifeIsRubbish）重振旗鼓，扭转了批评家的看法，同年的单曲《男孩和女孩》（GirlsandBoys）更是成为电台dj们最爱的单曲。

　英伦浪潮

1994年，英伦浪潮渐入佳境。“污点”推出的《parklife》登上了英国排行榜榜首，销量达200万张，一跃成为引领潮流的英伦顶尖乐队。而与此同时，他们的劲敌“绿洲”也粉墨登场了。同年“绿洲”的单曲《RollWithIt》和Blur的新作同一天发行。两个顶尖乐队的争斗开始了。这场争斗的激烈程度从一件小事就可以看出：“绿洲”的Noel某次竟然公然宣布，希望“污点”的两个队员死于艾滋病。后来Noel做了道歉，他们也输了这场单曲之争：在排行榜上名次次于“污点”。

　　但一波未平一波又起，“绿洲”的专辑《（WhatstheStory）MorningGlo鄄ry？》又和“污点”的专辑《TheGreatEscape》同时发行。这回戴蒙他们输给了对手，“绿洲”这张专辑成了自披头士的《佩玻军士孤独的心俱乐部乐队》后英国最畅销的专辑。而在媒体的轮番炒作之下，两支乐队的针锋相对也成了当时英伦乐坛一道饶有趣味的风景。现在已经远离“摇滚”的戴蒙在谈到那段时光的时候表示：“那段时间留给我最大的印象之一，就是和”绿洲“结仇。”这种对抗不只反映在音乐上，还体现在很多其他方面。戴蒙是一个狂热的反战分子、人权斗士，无论是伊拉克战争还是live8，只要缺少黑人参与，他都会站出来表达自己的不满。除了参加或组织反战示威活动，他还在英国音乐颁奖礼上大骂英国政府。而看到戴蒙这样的表现，“绿洲”乐队却会说：“抗议纯粹是浪费时间，战争一样要打，不会为你们停下来。不管是布什还是他爸还是里根，只要有挥舞《圣经》的保守派蠢货统治白宫，就会有战争。不管谁统治我们，这个国家都充满了那些不停抱怨的娘娘腔。抱怨天气，抱怨法国，抱怨德国，抱怨板球，抱怨足球，还是闭嘴吧。”在一部回顾英伦浪潮十年兴衰的纪录片《LiveForever》中，“绿洲”和“污点”对立的这段历史被拍摄者归结于“阶级和政党之争”。毕竟，本来应该去当搬运工的曼彻斯特大老粗，和中产阶级情调的代表原本就不是一路人……

　　虽然一直不愿谈及这段往事，但时隔多年面对我们的提问，戴蒙还是彬彬有礼对这段历史做了一个回应：“因为各种原因，我们这两支乐队一直被拿来作比较。不论是媒体炒作还是什么其他的原因，我还是很高兴我们都参与到了所谓‘英伦流行’这个浪潮当中去。

　　至于现在，这么多年过去了，谁的音乐更好玩，谁的音乐更有创造力，我觉得大家肯定会有一个自己的判断。“

　　英伦潮退

　　1996年成了两支乐队人气分水岭。随着英伦潮退，乐迷对“污点”的热情大不如前，传媒也一改以往的热情称赞转而批评责难。

　　为此，承受了极大压力的“污点”在解散的边缘决定：全年不在公众面前露面。与此同时，“绿洲”却红遍了全球。

　　凭借着单曲《Won鄄derwall》，他们的《MorningGlory》成为美国十大专辑之一，并最终获得五白金唱片，同年还登上了欧洲和亚洲排行榜的前十名。

　　在这样的压力下，饱受评论和外界压力折磨的戴蒙在年底公开宣布：自己已经厌倦了英国音乐，开始对美国的独立音乐着迷。这一宣言也标志着“污点”退出和“绿洲”的争斗。1997年，两支乐队又有新作问世。不同的是，“绿洲”的《BeHereNow》发行的第一天就售出了35万张，成为英国发行第一天售得最快的专辑。而“污点”的同名专辑《Blur》则没有受到歌迷以及乐评的追捧。专辑的第一首单曲《甲虫屁股》（Beete鄄bum）虽然获得了排行榜冠军，但很快滑出了榜单。正如戴蒙自己所说，自己的音乐和美国的独立音乐靠得越来越紧了———这张唱片赢得了不少美国听众，随后又出口转内销返回了英国排行榜。

　　1999年，“污点”又推出了《13》。此时还没开始做Gorillaz（街头霸王）的戴蒙已经隐隐让人看出今后的发展趋势，在这张实验色彩浓厚的唱片中，你可以发现除了英伦流行之外，还有乡村、电子噪音、lo－fi等多种音乐形式的存在。戴蒙本人也在发行了这张唱片之后完全隐身幕后。又过了两年，Gorillaz终于浮出水面，戴蒙的音乐领域不再受到局限，但也因此引发了“污点”乐队内部的一些问题。2003年，已经转投维京唱片的“污点”又发行了新专辑《ThinkTank》，这张唱片继续着戴蒙的声音实验，距离brit－pop时代的音乐已经十万八千里了。而童年好友格雷厄姆也在这张唱片的制作过程中离开，仅留下了一曲《Bat鄄teryInYourLeg》。

　　虚拟时代

　　1999年，戴蒙为了“污点”的专辑《13》的制作，在伦敦西部建立了私人录音室，并用专辑的名字13来命名。随后，因为看不惯当时辣妹等偶像团体横行英国乐坛，戴蒙联合知名卡通人物“坦克女郎”（TankGirl）的作者加米·荷利特（JamieHewlett）以及旧金山日裔Hip-Hop当红名师Dan“TheAutomator”Nakamura、纽约独立乐队CiboMato日裔女主唱MihoHatori、美国西海岸饶舌好手DelTheFunkyHomosapien、古巴爵士唱将IbrahimFerrer（已逝）、后朋克先驱乐队“TalkingHeads”主力队员TinaFrantz.一起创作了四个具强烈城市hip-hop色彩的小鬼组成的虚拟乐团———这就是Gorillaz.“13录音室”也就成了Gorillaz音乐创作的大本营。

　　当戴蒙遇到加米·荷利特，一拍即合的两人行动力变得超强。戴蒙操刀创作出音乐的部分，当完成一些小样之后，加米聆听并从中提取灵感，构思设计每个乐队人物。当乐队人物形象设计完毕之后，再去编写每个人背后的故事。在整个虚拟乐团的形象和故事都完成了之后，真正的音乐创作开始了。

　　为虚拟乐队创作音乐和作真正的乐队有很大区别。从前，“污点”制作专辑时乐队成员们凑到一起写歌填词编曲录音。而今日Gorillaz截然不同，一台安装了LogicAudio软件的苹果电脑给一切带来了天翻地覆的变化。通常一首歌开始于戴蒙在家里用四轨机做成的小样，一般只有人声、一个鼓机的loop以及一、两轨吉他伴奏。随后大家把这些作为基本素材，放入LogicAudio软件里，并开始为其“添油加醋”，不断地使音乐完整丰满。

　　“我们不再是在以前磁带录音机的线性模式下工作了，LogicAudio给我们带来了许多非常方便的功能，然而也把我们带进了另一个深渊。比如我们为一首歌写了同样节奏下的四段旋律，随后就在LogicAudio里把这些旋律放到一起，从这里抽一句，从那里调一句，拼贴在一起，然后不停地聆听、不断地修改，最后成为一首歌。在这种开放式的音频编辑环境下，你永远不知道什么时候是‘完成了’，只有不断地去编辑、修改、试验。”

“污点”曾参与《大卫·莱特曼秀》节目，在现场，他们演奏的是专辑《ThinkTank》中的歌曲。而这场演出后不久，合作了十几年的鼓手格雷厄姆就离开了“污点”。格雷厄姆是戴蒙从小的玩伴，也是“污点”乐队最忠诚的成员。他在《ThinkTank》制作过程中正式离开乐队，只留下一首单曲《BatteryInYourLeg》。

2005年9月15日（周四），法国演员苏菲·玛索抵北京宣传，同一天，“污点”乐队的主唱戴蒙和漫画家加米·荷利特也以“Gorillaz乐队”的身份来到北京。发布会异常简单，没有国内歌手发布会惯有的种种噱头。戴蒙和加米两人轻松地坐在沙发上同记者聊天儿。现场的提问并不太踊跃，戴蒙和加米对此似乎也并不以为然。因为他们这次来中国的目的本来就不是宣传唱片，而是为了体验中国偏远地区的生活，接触一些少数民族的文化和音乐，做“文化采风”。结果不小心走漏了消息，被EMI知道了，因此被抓来北京做宣传。发布会的冷场不算什么，重要的是，我们或许有机会在Gorillaz的下张专辑中，听到中国民族音乐的元素。

担任电影《101雷克雅未克》原创音乐。

参演电影《永生不死：英伦摇滚》。

担任电影《战地恶魔》原创音乐。

参演电影《黑金行动》。

参演电影《斯科特·沃克》。

参演电影《尖叫的经典》。

参演电影《街头顽童》。

参演电影《无路可逃：一部关于模糊乐队的电影》。

参演电影《你有多爱冰岛？》。

参演电影《We Are Many》。

参演电影《污点乐队：新世界大厦》。

参演电影《街头顽童：拒绝伪造偶像》。